桃李久種自成蹊,老驥伏櫪志千里,揮別教鞭耕書園,退也不休建平台,藏書匯集懷德居,友朋羣聚嘉溪畔,新知交流唯斯處,經驗傳承好所在.─2004創館題詩─
懷德居木工實驗學校
10-15 袖珍家具背後的秘密| Category : 10有料教材| 2009/08/06 00:15
袖珍家具背後的秘密


陳人壽



懷德居家具圖書館收藏了許多可愛的小椅子,別看他們小,個個身價不凡而且系出名門,這些精美的袖珍模型家具出自德國
Vitra 家具博物館,在精細的手工中展現出名家名椅優雅的曲線和設計者的巧思。


懷德居家具圖書館所展示的袖珍家具堪稱是目前台灣最完整的收藏,每每引來參觀者的讚歎,甚至認為「袖珍模型家具」已不單純是縮小版更是另類的藝術創作,但到底這些袖珍家具是如何產生的呢?


台北工專工設科家具組校友
陳人壽,於留學德國期間參訪過德國 Vitra 家具博物館,並翻譯了原載於德國設計雜誌的報導,將關於 Vitra 家具博物館的袖珍家具生產過程介紹給台灣喜愛懷德居袖珍小椅子的同好,讓每個愛好者能更深入領略袖珍家具的藝術性


想要知道懷德居收藏的 Vitra 袖珍家具模型背後的秘密嗎?詳全文http://sites.google.com/site/hdgvitra/hdgvitra 孕育袖珍家具的巧手

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10-14 木工期刊全記錄| Category : 10有料教材| 2009/03/09 08:53

木工期刊全記錄

DVD-ROM

Fine Woodworking Archive Collection


Quick computer access to every page of issues 1-201
from the editors of Fine Woodworking

美國 Fine Woodworking 雜誌,發行迄今 33 年,累計 201 期,想必已經創下木工出版史記錄



懷德居近來托友朋從美國購得知名 Fine Woodworking 雜誌 201 期全部內容的 DVD 一片$149.95,作為學員練功的參考教材。如欲“借用”詳洽班長。


Fine Woodworking
雜誌自 1975 年發行以來,迄今 33 有餘年,懷德居家具知識館曾收藏早期創辦人訂閱的紙本 50 多期﹝Nr.1~Nr.58﹞及後來零星期數。因二、三十年前訂購國外期刊,須要申請外匯核准以及受制其他不便因素等等,難以持續收藏完整而罷。惟年前獲悉 Taunton Press 將歷年期刊全部內容,製成 DVD 片,資料齊全並可檢索搜尋,方便至極,因此在 Taunton 發行廣告前,便迫不及待預約。

拜資訊科技之賜,得將 201 期全數內容,「縮藏」在一片小小光碟,Taunton Press 公司在卅多年前絕對始料未及,也祇有西方世界的出版文化,才願再投入人力財力,將紙本轉為數位形式再發行,這在盜版橫行的地方是不可能的事!


System Requirements

• Microsoft® Windows 2000, XP or Vista

• Pentium® 3 (Pentium 4 recommended)

512MB RAM

• DVD-ROM drive (8X or faster recommended)

• 800x600 minimum screen resolution (1024x768 recommended)

4.3GB of available hard drive space (if installed)


Download of Adobe Shockwave® Player might be required on some systems

This DVD-ROM disk will not play on stand-alone DVD players.

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10-13 懷德講座第一課| Category : 10有料教材| 2007/07/09 21:50

懷德講座第一課

椅匠大師韋格納



題目:椅匠大師韋格納設計作品賞析

時間與場次:2007-08-04Sat& 2007-08-05Sun10:00~12:00 am 各一場

地點:懷德居家具知識館

人數:每場上限25

報名:tylin@ntut.edu.tw

費用:NT 200/人(木工學員);NT 400/人(一般友朋)

帳號:彰化銀行 台北世貿中心分行 5265-51-016234-00

 

跨世紀家具設計大師Hans J. Wegner1914~2007﹞於今年126辭世,令人不捨。

日本Living Design CenterOZONE 近曾舉辦Thank You For Wegner ハンス・J・ウェグナー追悼展 6/14(木)~7/10(火)。日本人民對於Hans J. Wegner的崇敬及丹麥設計的迷戀由此可見。懷德居家具知識館為了向這位木匠出身大師致敬,特以「椅匠大師韋格納設計作品賞析」為題做為懷德講座第一課,歡迎喜愛韋格納設計的友朋們報名參加。



廿世紀最偉大的椅匠-

漢斯.韋格納(Hans J. Wegner 1914~2007


漢斯.韋格納(Hans J. Wegner 1914~),廿世紀最偉大的椅匠,促使「丹麥設計」享譽國際,長達半世紀的先驅者之一。


1931
年,他獲得木匠証照,開始家具工匠的生涯。隨後並進入哥本哈根美術及工藝學校修習課程。1938年畢業成為建築師,便到Arne JacobsenErik Moller的建築事務所擔任設計工作,直到1943年成立自己的工作室為止。


韋格納畢生創作500多種椅子設計,可說是「椅匠中的椅匠」。1949年,他設計The Round Chair後,名震國際,銷售極為成功。曾被美國室內雜誌選為封面特載,譽其為世界上最漂亮的椅子。1960年又被選做尼克森與甘迺迪總統大選電視辯論時的坐椅,從此躍登世界名椅之列,世人更直以「The Chair」尊呼其名。

 

韋格納的設計,展現出自己的獨特性:視家具為日常生活器具,著重實用和舒適性。作品不但美觀高雅,而且耐用。成功地消除二者間之相互矛盾。他獨特的才能,在於重新設計相同主題的各種家具,這使他可以在多變的世界中,滿足人們不同的需求。漫長的職業生涯,使他成為丹麥最多產的設計師,同時也在國際上享有盛名。他的作品成為世界上許多知名藝術博物館永久收藏的對象。


此次,我們從他數百作品中精挑18件,藉由 Power Point 呈現,提供國人認識韋格納設計的多樣性和創造力,見識他善用自然材料以及深深瞭解家具當兼顧實用與美觀的一面。
林東陽〉


【受賞歷】

1951 Lunning Prisen

1951 Grand Prix, Milano Triennale 米蘭 三年展大獎

1954 Diploed’Honneur and Gold Medal

1956 Eckersberg Medal

1957 Silver Medal

1959 Copenhagen Cabinetmaker’s Guild Annual Prize 哥本哈根 家具匠師協會年度獎

1959 Honorary Royal Designer of Industry, Royal Society of Arts, London 倫敦 皇家工業設計師榮譽

1959 Citation of Merit, Pratt Institute, New York

1961 International Design Award, American Institute of Decorators for Furniture Design (AIDFD,) US

1961 Prince Eugene Medal

1965 Copenhagen Cabinetmaker’s Guild, Annual Prize and Anniversary Grant 哥本哈根 家具匠師協會年度獎及年度補助金

1968 International Design Award, American Institute of Interior Designers (AIID), NY

1973 Diploma di Collaborazione Triennale de Milano

1980 Danish Furniture Prize 丹麥家具獎

1982 C.F. Hansen Medal

1987 Danish Design Council Annual Prize 丹麥設計會議年度獎

1989 Haederslegat Nationalbankens Jubilaeumsfond

1989 Legat Fra Ole Haslunds Kunstfond


【作品收藏】

1.            Kunstindustrimuseet, Kobenhavn 丹麥 哥本哈根藝術產業美術館

2.            Rohsska Museet, Goteborg 瑞典 哥德堡Rohsska美術館

3.            Museum of Modern Art, New York 美國 紐約現代藝術館

4.            The National Gallery, Melbourne 澳洲 墨爾本國家藝廊

5.            Nordenfjeldske Museum, Trondheim

6.            Kunstindustrimuseet, Oslo 挪威 奧斯陸藝術產業美術館

7.            Nationalmuseet, Stockholm 瑞典 斯德哥爾摩國家美術館

8.            Metropolitan Museum of Art, New York 美國 紐約大都會博物館

9.            Victoria & Albert Museum, London 英國 倫敦維多利亞&亞伯特博物館

10.         Die Neue Sammlung, Munchen 德國 慕尼黑新藝術中心

11.         Vestalandske Museum, Bergen 挪威 卑爾根 Vestalandske 美術館

12.         Kunstindustrimuseet, Trondheim 丹麥 Trondheim 藝術產業美術館

13.         Vitra Design Museum, Weil am Rhein 德國 萊茵河畔威城 Vitra 設計博物館

14.         Louisiana, Humlebaek

15.         Sonderjyllands Kunsmuseum, Tonder 丹麥 湯德 Sonderjylland 美術館

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10-12 鬻矛譽楯兩難得| Category : 10有料教材| 2007/07/01 20:24

鑑賞家具須客觀

鬻矛譽楯兩難得


奇正雖反,必兼解以俱通;剛柔雖殊,必隨時而適用。若愛典而惡華,則兼通之理偏,似夏人爭弓矢,執一不可獨射也;若雅鄭而共篇,則總一之勢離,是楚人鬻矛譽楯,兩難得而俱售也。

《劉勰 文心雕龍 定勢篇》


家具的品賞與鑑別,是一個問題的兩個面。一般而言,前者是對家具進行品質或藝術的評價,或者說是對家具做審美價值高低的分析與研究。後者是對一件家具的材質、製作年代與地區,以及家具的藝術風格做出判別。品賞與鑑別,往往互相關聯,所謂:「知其善與美,識得真與偽」。因此,人們總是將
品賞鑑別統稱為「鑑賞」


鑑賞常會因人而異,究其原因諸如:對材料、製作工藝的知識,審美欣賞的能力,個人的愛好和情趣,評價的尺度等,都會直接影響到鑑賞的結果,無可避免就會產生分歧的意見。《濮安國藝林擷珍 頁71


真品贗品辨例─黃花梨靠背椅


原件德人艾克﹝Gustav Ecke﹞收藏,學者專家王世襄、胡文彥和濮安國等都給了相當評價,譽為難得極品。以下分別摘錄自他們的著作,英雄所見略同,你以為然否?

這是一具比燈掛椅稍寬,接近 "一統碑式" 的靠背椅。直搭腦,靠背板上開正圓、下開海棠式透光,沿透光邊起陽線。中部嵌鑲微微高起的長方形癭木片。椅盤以下採用 "步步高" 趕棖,只踏腳棖下施窄牙條。四面不用常見的券口牙子或羅鍋棖加矮老的造法,而祇安八根有三道彎的角牙。正由於它比一般的燈掛椅寬,後腿和靠背板之間出現了較大的空間。透光的鎪挖,使後背更加疏朗。


做為座具的椅子,為了予人穩定感,下半部總以重實一些為宜,否則會有頭重腳輕之憾,一般不使用角牙正是為此。但這具椅子由於上部間架開張,透光疏朗,下部用角牙卻非常協調勻稱,輕重虛實,恰到好處,整体顯得格高神秀,超逸空靈。
《王世襄 明式家具研究‧文字卷 頁197  明式家具品與病-空靈》


搭腦和腿足都是圓棍形狀,式樣新穎大方,有現代感。在多紋琥珀色花梨木的背板上用心作文章。背板中央鑲一塊油黑的烏木,造成
色調上的對比;背板上下又鎪出上圓下橢圓的空洞,再次造成虛與實對比;而挺直的座面與腿子的交角處,又飾以曲形的弓背牙子,復造成曲與直對比效果。顯得輕快活潑,可謂匠心獨運。《胡文彥 中國家具鑑定與欣賞 頁99~100


從這件靠背椅中,人們常會感受到明式家具整体造型簡潔明快、新穎別致,形式体態文氣神逸和清雅高古的美學情趣。


整張椅子除了在每一腿足和椅盤之間設兩根三彎式的角棖以外,僅在踏角棖下加一根修長的牙條,
剩下全是構成靠背椅不可缺一的構件,完全体現著明式家具「精而造疏,簡而意足」的藝術意匠。


直搭腦下的靠背板紋理明淨,上開一圓孔,下挖一海棠形透光,中央偏下位置嵌一塊色澤較深的長方形癭木薄板,且稍微高起,在這
明與暗虛與實的對比中,給予人們無比豐富的聯想。


明式椅子常常在背板上講究畫龍點睛的效果,此椅手法高明不落窠臼,處處表現出高度的美學原則,比一般靠背椅的設計更勝一籌,平易的線腳也完全純化在造型之中,使形象格外形神兼備。


由此可見,鑑賞並不是一般評頭論足,目的在發揚優良的藝術傳統,而從中吸取精華;同時,通過鑑賞來增進知識,陶冶情操,培養審美能力。另外,也有益于開展學術交流,集思廣益,促進水準的共同提升。
《濮安國  藝林擷珍 頁 71~72



何者原件,何者仿作?用心比較一定可以看出端倪,仿造神韻大不同!椅子不要祇以器用看待,應看成藝術作品,佈置居家賞心悅目。

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10-11束腰是蝦米碗糕| Category : 10有料教材| 2007/07/01 20:23

束腰是蝦米碗糕


家具乃椅凳、桌案、床榻、櫃架及其它等五大類器用的集合詞,放眼世界各地家具,
束腰造型祇應中國有


傳世家具中十之七八都為方形或長方形之結構体,凡屬這兩種結構体,不論其為凳桌床榻,也不論其大小高矮,大多可以歸入
【無束腰】【有束腰】兩個体系。而其造型規律,明顯地從這兩個体系的不同造法上反映出來。因此在造法上可以看到同一体系的「同」和不同体系的「異」。由此我們可以認識到大部分中式家具的造型規律。


概括說來,凡是
無束腰的家具多為:圓材直足、有側腳、無馬蹄、無托泥。又凡是有束腰的家具多為:方材直足馬蹄外,還有多種彎腿、無側腳、內兜或外翻馬蹄、有的有托泥。這些造法,在相當長的時間內,至少由明歷清,在非常遼闊的地區裡,遠及南北東西,均為匠師們廣泛遵守,少有例外。我國家具的這種情況,不妨稱之為傳統的手法,或家具的「文法」,實際上也就是中國家具造型的一種規律,更正因為匠師們都嚴守規律,是以千百年來中國傳統家具的形制幾無變化。


既然「束腰」有無,關係中式家具的造型規律,那就有必要追根究底,追本溯源瞭解其來所自。


束腰淵源

德人艾克(G·Ecke)在所著《中國黃花梨家具圖考》中提出有馬蹄的桌几淵源于唐宋流行的壺門台座。由於壺門的簡化,牙腳的斂縮,蛻存在足端的遺跡便是馬蹄(如下圖)。此說已為多數論者所接受。惟束腰和馬蹄密切相聯,艾克對束腰的淵源未作進一步的探索。

艾克箱盒理論

榻 石雕 開元寺塔 泉州 北宋


我們如果從家具與建築木作的關係的角度著眼,就可以找到它的淵源。家具的束腰淵源於須彌座,而須彌座實際上就是大型的壺門台座。


早期的須彌座如
雲崗石窟的北魏浮雕塔基,敦煌唐代洞窟中的龕座、五代王建墓的棺床等,它們中間都有一個收縮部分,由此向外寬出的各層,線腳也比較簡單。至宋代常把須彌座用作建築的台基。據《營造法式》,其形制有簡有繁。簡者如《石作制度》中的「殿階基」,繁者如《磚作制度》中的「須彌座」,高十三磚,分九層,各層名稱不同,線腳及雕飾亦異,不過二者在中間收縮部分立柱分格,格中平列壺門,做法則是一致的

雲崗石窟的北魏浮雕塔基
五代王建墓的棺床


《營造法式》卷三「殿階基」條原文是:「造殿階基之制:長隨間廣,其廣隨間深,階頭隨柱心外階之廣。以石段長三尺,廣二尺,厚六寸。四周並迭澀,坐【座】數令高五尺,下施土襯石。其迭澀每層露棱五寸,束腰露身一尺,用隔身版柱,柱內平面作起突壺門造。」它開列部位名稱及尺寸不夠詳盡,故梁思成先生《營造法式圖注》稱:《法式》卷三「殿階基」條制不詳,亦未為製圖。但此條已足夠使我們知道其形制和早期須彌座相差不大。宋代實例也有與此相似的,如正定開元寺大殿的須彌座


宋營造法式殿階基示意圖
正定開元寺大殿須彌座線圖
                   
   

《法式》「殿階基」中有「束腰」、「迭澀」兩個名詞。束腰即須彌座中間收縮、有立柱分格、平列壺門的印分,而「迭澀」就是位在束腰之下或束腰之上,依次向外寬出的各層。「迭澀」在《法式》中有時寫作「撻澀」,見卷十六《石作功限》中的「殿階基」、「壇」等條。


現在還廣泛使用的家具名詞「束腰」和宋代須彌座上的名稱完全相同,而且形態也相似,不能不使我們想到二者之間有聯繫。高形桌几在唐宋之際是一種新興家具。任何時期的家具和建築都是有一定的關係的。北魏以後不斷發展,至宋而日趨繁複的須彌座自然會對當時的家具產生影響。


當然,家具上的束腰都比較窄,和須彌座上的束腰相去懸殊。這是由於功能不同,不可能把須彌座的束腰照樣搬到家具上來。高形的桌几,牙條之下一定要有相當高的空間才便於使用。所以桌几上部可留做束腰的部位有限,它只能具體而微地做成較窄的一條。


儘管一般家具上的束腰比較窄,明清的桌几都有一種「高束腰」形式。它的做法是四足上截露明,高出束腰之上,很象須彌座上的角柱。桌几的四面,在邊框和托腮之間安短柱,短柱兩側和邊框底面、托腮上面都打槽,嵌裝絛環板,板上開透孔,它們相當於須彌座的立柱分路,格中平列壺門。只是由於絛環板的高度有限,只宜鏤挖「筆管式」或「海棠式」等比較矮扁的透孔而不宜做成壺門的式樣。這也和裝飾圖案的流行時代有關,壺門自北宋以後已少使用,因而在我們所能見到的明清家具上,很難會有壺門出現。

高束腰條桌局部示意圖


在明式家具中還有在高束腰的部位安裝抽屜的方桌,由於抽屜要求有一定高度,抽屜兩旁又有立柱,其造型也就更加接近立柱分格的須彌座。把北魏至宋的幾種須彌座和兩種高束腰家具排列在一起,就更容易看出有束腰家具和須彌座之間的關係。

高束腰帶抽屜方桌局部示意圖

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10-10 比較家具用心看| Category : 10有料教材| 2007/06/25 09:52

比較家具用心看


在文學的領域裡有所謂「比較文學」、「文學評論」、「文學欣賞」,而法政的領域中亦有「比較憲法」、「比較政府」等之研究。準此,與人們每天常相左右的家具,也應格物致知一番,來個「比較家具」或「家具賞析」之類的探討。否則豈無「祇見輿薪,未察秋毫」之憾。


中國傳統家具的造法,概分無束腰與有無束腰兩大体系,而其造型規律明顯地從這兩個体系的不同造法上反映出來。因此在造法上可以看到同一体系的「同」和不同体系的「異」,由此我們可以認識到大部分家具之造型規律,正因為自古匠師都嚴守造型的
基本規律,所以中國傳統家具的形制千百年幾無變化。因此中國家具鮮以造形取勝,同類家具乍看起來都差不多,而這不也正是「凡事都差不多」的民族性的一種表現!至於「束腰」是蝦米碗糕?容後專文再介紹


現在且就「無束腰與有無束腰」最基本的長方凳,各舉一組為例,敬請用心比較,對照之下倒底差不多,還是差很多?


1無束腰長方凳

明黃花梨無束腰長方凳
51.5cm40.5cm51.3cm H


無束腰直足是明式杌凳最基本形式之一。凳盤混面壓邊線,腿足外圓裡方,方圓相交處起邊線。正面直棖一根,側面兩根。素牙子,起邊線,牙頭有小小委角。


用材粗碩,骨架開張,神態淳樸而穩重,在同類杌凳中,它是用料最充裕,比例最協調,製作最精美的一種。


如取 艾克﹝G. Ecke﹞《中國花梨家具圖考》中的兩件相比,顯然此凳更能煥發出明式家具奕奕動人的神采,你認為呢?


黃花梨 杌凳
左: 42
cm42cm50cm H   右:44cm44cm52cm H


2:有束腰長方凳


黃花梨有束腰內翻馬蹄足羅鍋棖長方凳
56cm W×47cm D×51cm H


有束腰內翻馬蹄為明式杌凳又一基本形式,但直足者多,彎足者少。足略彎而用材細者尚可見,彎度大而用材粗者,且造型、製作並臻佳妙者千百中不一二見。良以用材不粗,無以見其凝重樸質,而腿直少彎,線不流暢,又無以從凝重樸質中見其優美。試取此凳與《明式家具珍賞》圖15相比,雖同為有束腰內翻馬蹄加羅鍋棖,其神采、品質高下,相去詎可以道里計。《錦灰堆 頁152

明黃花梨有束腰羅鍋棖長方凳
48.5c
m W×42.5cm D×50cm H


有束腰家具多用方材,下有馬蹄足,其造型淵源於壼門床及須彌座。此凳束腰與牙條一木連做。牙條邊緣起線,與腿足的陽線交圈,馬蹄兜轉,頗見稜角,都符合明代的式樣。羅鍋棖因稍稍退後安裝,故未用格肩榫與腿足相交,而採用了比較簡易的齊肩膀做法。《珍賞 頁263

單獨看待皆佳品,比了才見誰高下。


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10-9 細說室內隔屏2007/06/05 08:39
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10-8 傳統屏風漫談| Category : 10有料教材| 2007/06/04 18:36

傳統屏風漫談


屏風,顧名思義,最原始功能,擋風之用。中式屏風,多安置在傳統軸心式宅院的入口,不祇擋風寒,同時也阻擋邪「氣」,因為人們相信邪氣是直行而入的。


黃花梨大理石插屏式座屏風

181cm W x 105cm D x 215cm H


延伸瀏覽:家具資訊百老匯
http://www.hdgr.org/fic/ 家具漫談→家具之最→最轟動的屏風



屏風有小至可置於案頭,由精選石材做為鑲板的小座屏風(硯屏),在晚唐(
618~906)及宋(960~1279)相當盛行。文人如米芾、歐陽修、蘇軾皆鍾愛天然奇石的色澤與紋路,認為其抽象的圖形可比一流的名畫。小座硯屏將其置於案頭,能夠引人沉思冥想,同時也隔離在案頭他側磨墨的書僕,以免分神。

黃花梨插屏式小座屏風

36.2cm W x 17.1cm D x 47.3cm H



至於大型屏風(圍屏),則常置於位高權重人士座位的背後,以彰顯他們的地位,這也反映中國傳統社會階級的價值劃分。折疊式的屏風是中國最早的家具型式之一。木匠經典【魯班經】中對圍屏的製作規制即有明確的描述:「每做此行用八片,小者六片,高五尺四寸止」。晚明的木版插圖出現的圍屏印證了這段文字。而高大貴重的十二扇圍屏要大康熙
1662~1722之後方始逐漸風行。

黃花梨壽字龍紋十二扇圍屏

690cm W x 3cm D x 320cm H



從上瞭解,中國居家擺設屏風大概基於三種考量:風水避邪觀點、營造隱蔽空間、或彰顯階級地位。

至於現代住家常出現的室內隔屏,將另文細說 現代室內隔屏,還請拭目以待。

The Art and Craft of Room Screens
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10-7 台灣雲葉活化石| Category : 10有料教材| 2007/05/29 08:02

台灣雲葉 活化石

夢工場這道牆 藏國寶誰人知


木工私塾開課以來,
這道表現台灣樹材豐富性的主題牆,最是吸引參訪貴賓的注目。大家對於校方的創意構想,表現高度肯定和贊賞,經常佇足牆裡牆外,指指點點紛紛議論。

指指點點


紛紛議論


這道牆,背面為國嘉公司提供當前進口材29種,按材色深淺逐塊釘成漸層效果;而正面則全以台灣國產材,鋸切成大小不同的木塊,拼築而成,不過究竟包含幾種木材,至今還未有人細數,就留待有心人「格物致知」了!不過也許永遠得不到答案,因為國人多不求甚解,到處都是「差不多」先生,總認為木材不都差不多?如果木工人也抱持這種心態,將來你必然比同伙差上許多!


雖然我們並未期望懷德居的友朋們,個個都成了木材專家,不過還是希望大家的木材常識豐富些,因為這道牆藏國寶,真是寶,讀完介紹,請你下回來尋寶,找出牆上那塊寶。


你能找出牆上「雲葉」那塊寶?


國寶材事典

中名:台灣雲葉

學名:Trochodendron aralioides

英名:Wheelstamen treeBird-lime Tree

俗名:昆蘭樹、山車或黑松


常綠大喬木,幹皮暗褐色,略光滑,皮孔顯著,散生而密集。分佈於中央山脈海拔
1,5003,000 m地區有成純林者,本種亦為硫黃植物之一,見於台北陽明山附近海拔1,000 m處。雖屬於被子植物,但卻像松、杉、柏等裸子植物一樣,以「假導管」來擔當輸送水分的重責,兼具了闊葉樹及針葉樹的構造特徵,為裸子植物演化為被子植物的過渡植物,所以昆蘭樹是非常古老的植物,甚至可說它是冰河時期的「孓遺植物」。全世界僅兩屬四種,祇分布於日本、臺灣、韓國與硫球。台灣,它更是昆蘭樹科中唯一的一屬一種。


雲葉枝葉


昆蘭樹雖具有良好的三角樹型結構,但沒能成為景觀植物。但過去卻別有用途,如果將其樹皮搗爛,可作為鳥黐,即為相當具有黏性的黏膠,一但鳥被誘來踏上鳥黐,就無法逃脫了。又昆蘭樹的果實一顆顆宛如車輪般,所以也有人叫它
山車

雲葉開花


雲葉花果


木材特徵:

邊心材區別明顯,邊材為黃白色,心材為紅白色,久露空氣中,材色漸呈紅褐色。木理通直,年輪明顯,寬度不均勻,早晚材移行急變。無導管,僅具管胞,為國產闊葉樹材中唯一的無孔材。木質線粗,2/mm,易和一般針葉樹材區別之,徑切面具美麗之木質線飾紋。


加工特性:

材質略堅硬。收縮率小,乾燥後狀況良好。加工容易,耐朽性甚弱,接觸水濕時易於腐朽。


用途:

供裝飾材、車鏇加工及造紙原料。樹皮可煉製鳥黐,用以捕鳥

 

                                     
                                                     徑切面                                                                 弦切面


延伸閱覽:

王瀛生、林裕仁編 1999  台灣產重要商用木材彩色圖鑑 (行政院農委會林業試驗所 印行

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10-6 散孔環孔輕鬆話| Category : 10有料教材| 2007/05/28 13:05

散孔環孔輕鬆話


闊葉樹多落葉,產出木材叫硬木(
Hardwood),顧名思義闊葉樹材質較硬。此外,亦有從解剖學觀點稱其為有孔材﹝porous wood﹞,這裡的「孔」字係指「管孔」的意思。木材解剖學上稱呼闊葉樹材組織分子之-的導管﹝vessel﹞它的橫切面為管孔﹝pore﹞。


全世界闊葉樹材中僅有
4種不具導管,台灣雲葉樹居其一。由於絕大多闊葉樹材都具導管﹝管孔﹞,因此也就將它叫做有孔材。在闊葉樹材中,管孔在木材橫切面上分布排列情形,可分為散孔材﹝diffuse porous wood﹞、半環孔材、環孔材﹝ring porous wood﹞、幅射孔材和紋樣孔材等,如此分類常是材種鑑定的依據,然而這對木工人來說可能太專業了,暫且表過,雖如此,散孔環孔與木材性質及利用的關係,仍值一探。

黑櫻桃-散孔材
紅橡木-環孔材

       

闊葉樹普遍多為散孔材,材質均勻木紋平淡(如左上圖示);至於環孔材,導管多集中分布於春材部位(如上圖示),年輪因而顯著,木紋當然漂亮,如櫸木、榆木、橡木、柚木、梣木等等都是家具良材。不過也由於春材(早材)管孔大,油漆時著色劑(stain)特別容易積聚,強化春秋材對比,木紋也就更為凸顯(如右下圖示),故需特別留意塗裝技法。

花旗松(針葉樹)塗裝前後
紅橡木(闊葉樹)塗裝前後


另關強度方面:

茲舉梣木球棒為例,過去棒球球棒多以梣木(white ash)製作,打擊時如以球棒的弦切面擊球,因春材部位較為脆弱,遭到壓縮破壞時,木材生長層容易剝離。為此生產球棒的公司總是將商標烙印在球棒的弦切面上,以警示打擊者勿以該面迎擊來球。


圖示:以球棒的弦切面擊球,因春材脆弱,遭到壓縮破壞,生長層剝離情形


當外力來自弦向時﹝即徑切面承受荷重﹞,梣木及類似木材(環孔材)可以承受較大外力衝擊,因為強度較大的秋材可能均勻分擔應力。大家當注意木材抗壓強度最弱處:在於施力方向垂直作用於與年輪呈
45度者之材面

X:橫切面 R:徑切面 T:弦切面

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