鑑賞家具須客觀
鬻矛譽楯兩難得
奇正雖反，必兼解以俱通；剛柔雖殊，必隨時而適用。若愛典而惡華，則兼通之理偏，似夏人爭弓矢，執一不可獨射也；若雅鄭而共篇，則總一之勢離，是楚人鬻矛譽楯，兩難得而俱售也。
《劉勰 文心雕龍 定勢篇》
家具的品賞與鑑別，是一個問題的兩個面。一般而言，前者是對家具進行品質或藝術的評價，或者說是對家具做審美價值高低的分析與研究。後者是對一件家具的材質、製作年代與地區，以及家具的藝術風格做出判別。品賞與鑑別，往往互相關聯，所謂：「知其善與美，識得真與偽」。因此，人們總是將品賞與鑑別統稱為「鑑賞」。
鑑賞常會因人而異，究其原因諸如：對材料、製作工藝的知識，審美欣賞的能力，個人的愛好和情趣，評價的尺度等，都會直接影響到鑑賞的結果，無可避免就會產生分歧的意見。《濮安國藝林擷珍 頁71》
真品贗品辨例─黃花梨靠背椅
原件德人艾克﹝Gustav Ecke﹞收藏，學者專家王世襄、胡文彥和濮安國等都給了相當評價，譽為難得極品。以下分別摘錄自他們的著作，英雄所見略同，你以為然否？
這是一具比燈掛椅稍寬，接近 "一統碑式" 的靠背椅。直搭腦，靠背板上開正圓、下開海棠式透光，沿透光邊起陽線。中部嵌鑲微微高起的長方形癭木片。椅盤以下採用 "步步高" 趕棖，只踏腳棖下施窄牙條。四面不用常見的券口牙子或羅鍋棖加矮老的造法，而祇安八根有三道彎的角牙。正由於它比一般的燈掛椅寬，後腿和靠背板之間出現了較大的空間。透光的鎪挖，使後背更加疏朗。
做為座具的椅子，為了予人穩定感，下半部總以重實一些為宜，否則會有頭重腳輕之憾，一般不使用角牙正是為此。但這具椅子由於上部間架開張，透光疏朗，下部用角牙卻非常協調勻稱，輕重虛實，恰到好處，整体顯得格高神秀，超逸空靈。《王世襄 明式家具研究‧文字卷 頁197 明式家具品與病-空靈》
搭腦和腿足都是圓棍形狀，式樣新穎大方，有現代感。在多紋琥珀色花梨木的背板上用心作文章。背板中央鑲一塊油黑的烏木，造成色調上的對比；背板上下又鎪出上圓下橢圓的空洞，再次造成虛與實的對比；而挺直的座面與腿子的交角處，又飾以曲形的弓背牙子，復造成曲與直的對比效果。顯得輕快活潑，可謂匠心獨運。《胡文彥 中國家具鑑定與欣賞 頁99~100》
從這件靠背椅中，人們常會感受到明式家具整体造型簡潔明快、新穎別致，形式体態文氣神逸和清雅高古的美學情趣。
整張椅子除了在每一腿足和椅盤之間設兩根三彎式的角棖以外，僅在踏角棖下加一根修長的牙條，剩下全是構成靠背椅不可缺一的構件，完全体現著明式家具「精而造疏，簡而意足」的藝術意匠。
直搭腦下的靠背板紋理明淨，上開一圓孔，下挖一海棠形透光，中央偏下位置嵌一塊色澤較深的長方形癭木薄板，且稍微高起，在這明與暗、虛與實的對比中，給予人們無比豐富的聯想。
明式椅子常常在背板上講究畫龍點睛的效果，此椅手法高明不落窠臼，處處表現出高度的美學原則，比一般靠背椅的設計更勝一籌，平易的線腳也完全純化在造型之中，使形象格外形神兼備。
由此可見，鑑賞並不是一般評頭論足，目的在發揚優良的藝術傳統，而從中吸取精華；同時，通過鑑賞來增進知識，陶冶情操，培養審美能力。另外，也有益于開展學術交流，集思廣益，促進水準的共同提升。《濮安國 藝林擷珍 頁 71~72》
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何者原件，何者仿作？用心比較一定可以看出端倪，仿造神韻大不同！椅子不要祇以器用看待，應看成藝術作品，佈置居家賞心悅目。